古瓷鉴定术语解释？“有罪推论”式的古董鉴定思维之危害有哪些

老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于古瓷鉴定术语解释的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享古瓷鉴定术语解释的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 怎样快速提高自己对瓷器的鉴别能力
2. 艺术有没有贵贱之分
3. 玩了好多明清瓷器，高古瓷器你有过了解吗
4. “有罪推论”式的古董鉴定思维之危害有哪些

怎样快速提高自己对瓷器的鉴别能力

谢谢邀请。

首先我觉得在古玩艺术品的鉴别上我们永远都是小学生，学无止境，天外有天，人外有人。瓷器的鉴定没有速成班，是需要日积月累，不断的探索和发现，总结和纠正，理论和实战相结合，用心去体会，虚心求教。如果你真的喜欢收藏，就不要怕交学费，没有免费的午餐。一份耕耘一份收获，下面我就简单说说我的一些体会。

一。对历史知识要有一定的基础，对瓷器的发展要心知肚明，陶和瓷的起源演变，工艺特征，窑系脉络。什么时候是创烧期，什么时候发展期，什么时候是衰落期？明白这些的作用，就是要正本清源，以史为鉴。心亮了，眼睛就亮了。

二，拿到一件瓷器。一看型韵，二看神采，三看瓷衣，四看底足，五看工艺，六看微观，七摸全身，八掂分量，九闻气味，十定新老。

三，老仿的瓷器，自古以来瓷器就有后朝仿前朝的事情，仿制没有错，一门手艺是需要传承的，只要仿的好，仿的精，仿的妙，仿的青出于蓝胜于蓝，仿的高端大气上档次，漂亮的东西永远都有市场。

四，去伪存真。去博物馆看，去图书馆查资料，去瓷器制造源头观摩，去仿古工艺品店和老板聊天，去古玩城找藏友交流。世间无难事，就怕有心人。勤奋加悟性，知识配品德，这才是正道。

五，切忌心浮气躁，从基本开始，循循渐进，学懂悟透。敢于接受批评，直面对错，力求融汇贯通，瓷器的鉴别速成很难，除非你是天才。

本人拙见。随发图片几张，请藏友掌眼交流。????

艺术有没有贵贱之分

艺术本身不分贵贱的，但能否坚持一项艺术类型，并取得一定的艺术成就要看个人的艺术修养和周遭的环境了。不管你贫穷或者富有，你都有喜欢任何一项艺术的权利和自由，但追求艺术的过程和条件并非谁都具有。

举我身边亲身经历的一个例子来说明，童年居住在偏远的农村，村里有个小伙子口齿伶俐，小学的时候就表现出极强的表演天赋，能出口成章，能灵活演奏好几种乐器，那时候的农民艺术团多次想引他入团都未成功。成年后父母因管教不当，误入歧途，喜好表演，喜欢音乐，终究没能踏入艺术之门。

同村的另外一个小伙子天生愚笨，读书经常被罚站，反应能力和应变能力总是慢常人半拍，父母对于他的前程很堪忧，然后从初中开始，男孩模仿父亲勤劳工作的样子自学起了篆刻艺术，并不断专研摸索，四处寻找名师，努力投稿赚生活费来发展自己的兴趣爱好，持之以恒，最终顺利考取艺术名校，成绩突出又保送读研，留校任教，几十年如一日，不断提升自己的艺术修养，最终成为产量多，名气大的年轻篆刻家。

因此，艺术无贵贱，追求艺术的过程，是否能持之以恒，保持对艺术的忠贞与热爱真的会有天壤之别。

玩了好多明清瓷器，高古瓷器你有过了解吗

高古陶瓷定义

所谓“高古瓷”，就是指高古陶瓷，是收藏界对元代以前的陶瓷，一个总的称谓。便于与明清具体所指，是从新石器时代各类文化的陶器起，至元代除景德镇所烧青花瓷、釉里红等少量品种外的一切意趣高古的瓷器。认识老窑，重在高古。高是品味，古是年代，二者不可缺一。

越窑青釉盘

看法分歧：一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在的各种条件，瓷器的产生年代应定在东汉。因此高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，是处于半瓷半陶的性质。到隋代才有了真正瓷器出现。因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是仅指隋唐五代唐宋时期的制作烧成的瓷器。

高古陶瓷收藏

中国的陶瓷，自诞生之日起从未间断，你若收藏，就必须谙熟其历史，对各个历史时期的代表作品有所，才可能收藏到那个时期最好的作品。

一味地求古不一定正确，一个仰韶文化的破瓦罐，没有元朝磁州窑大罐更具收藏价值；汉代的灰陶随时可见，若收藏一定要看它是不是同时期的精品，太一般了就可以放弃；当然，价格十分便宜做个摆设另当别论。

磁州窑白地黑花龙凤纹罐

高古陶瓷概念

我们队高古陶瓷应该有这样的概念：陶器应以纹饰优美的彩陶、造型生动的陶塑为上（但像汉绿釉这样近些年大量出土的陶塑应注意）；瓷器应以同时期的代表作为上（不过像宋代黑釉瓷器现作伪成风，也应避开）。还应注意不要有过多的捡漏心态，不然就会出现盲目投资的情况！很多人想着捡漏，但自己没有相应的知识与眼力，想一口吃成胖子，最后只会被别人‘’捡漏‘’!

吉州窑黑釉剔花梅瓶

高古陶瓷鉴定

一、沁色：高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。但也不完全都有水土沁，因为地下的环境不完全一样。

二、高古瓷的特点就是以器型、釉色取胜。在器型上往往别具特色，不像明清官窑大都要求器型要统一，在釉色上比较古朴给人一种深沉的美感。另外高古陶瓷一般都为素器，用器型和釉色来体现美。但在工艺上也有非常高超的技法。比如堆花、贴花、印花、刻花、蓖纹、划花、画花、剔花、捏朔、镂空等手法，这些工艺既提高了观赏性，又降低了鉴定的难度。

三、釉面：古瓷因地球引力和氧化的长期作用，釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,此为脱玻化现象，同具钙化迹象,釉面宝光内蕴，其状如蒙了层塑料薄膜,有种油润的玉质感,

四、重量：古瓷胎釉含有可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性，不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失,胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显；但此现象不是绝对的，地质环境、保存条件好者此现象不明显，还有跟烧成的温度也有关。

五、萎缩纹：古陶瓷年代久远后釉面老化收缩形成细小皱皮纹，气泡收缩而形成众多凹点（小麻坑），统称萎缩纹，理同老人之面纹。萎缩纹在适度光照下晃动易见；萎缩纹是微小的皱皮状也包括包括放大十倍左右观察效果最佳，再大反而看不清。

结语

高古陶瓷的收藏要：一、理论结合实物二、一定要从正规渠道获得，如大型展览、知名拍卖行！切不可听故事买东西！

如果我的回答对你有所帮助，请帮忙点赞、评论转发一下！也欢迎大家关注我的头条，为大家带来更多的收藏咨讯和知识分享！

“有罪推论”式的古董鉴定思维之危害有哪些

“有罪推论”式的古董鉴定思维之危害有哪些？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

“有罪推论”式的古董鉴定思维之危害有哪些？

“有罪推论”式的古董鉴定思维之危害主要有以下这些：

第一点，“有罪推论”式的鉴定思维容易使鉴定者君临天下、目空一切、主观妄断、失去客观、失去公正、失去公平、失去公开，仅仅只适用于“私鉴私藏”也就是“谁鉴定，谁购买，谁收藏”的小农意识、小农经济、小农生意范畴，因为这样“有罪推论”的模式除了损害自己丧失获得宝物的良机以外，对他人和古董本身构不成任何损害。

第二点，“有罪推论”式的鉴定思维容易让人极度膨胀、邪念滋生、恶念陡生，吹毛求疵、“一票否决”、为虎作伥，指鹿为马、颠倒黑白、信口雌黄、强词夺理成为常态，如此狭隘、如此邪恶、如此主观、如此不顾事实，实在不可以“私器公用”，否则罪恶丛生、罪在不赦。

第三点，“有罪推论”式的鉴定思维容易令人利令智昏、不求甚解、不问本质，小富即满、疑神疑鬼、胸无点墨，不求真理、不问规律、不顾根本，一意孤行、不容置疑、不容置辩，孤注一掷、蔑视规则、无视事实、无视历史、无视正义，罪不容诛！

第四点，“有罪推论”式的鉴定思维容易叫人固执己见、固步自封、坐井观天，容易叫人夜郎自大、孤芳自赏、自负傲慢，容易叫人无知无畏、无道无德、 *** 无为，容易叫人以可逆、可仿、可复制和可取代的浅表性宏观特征当做是不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的内在本质特征来遵从和使用，其结论自然是漏洞百出、不攻自破，毫无可信度、可靠性与可考性可言，纯系“蒙、猜、估、赌、撞大运”的坑、蒙、拐、骗而已，实在不足一哂！

总而言之，“有罪推论”式的鉴定思维有百害而无一利，应该彻底摒弃、抛弃与遗弃，以免害人害己、祸乱鉴藏、祸害众生！

关于古瓷鉴定术语解释的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。